“小吉伯特传承了鲍勃·福斯的风格，并大胆将整部影片处理成洛克茜的幻觉。
他充分发挥出演员的歌舞潜能，娜奥米·沃茨，汤姆·克鲁斯都贡献了精彩的发挥，初入好莱坞的凯瑟琳·泽塔·琼斯也表现了自己成熟的演技。
他还赋予监狱探戈、操纵媒体等片断高超的视觉创意，绝对让影迷过瘾。”—《洛杉矶商报》。
“创新般的歌舞片体验，从未在看歌舞片时，有憋尿的感觉，但《芝加哥》做到了，深度和爽度都有。
深度不是歌舞剧的特长，因此《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。”—《芝加哥太阳报》罗杰·艾伯特评。
如果说这些报纸和影评人的评论，还有公关造假的可能，那当看过《芝加哥》的圣丹斯电影节观众也是一致好评，就很说明问题了。
和多伦多电影节中老年观众居多不同，圣丹斯电影节的观众和它一样年轻。
年轻人现在就爱在网上分享自己的观点，于是《芝加哥》的观众口碑随着网络就开始扩散出去了。
“三位主要演员的表演都很值得拿一座小金人！
而且像这种节奏紧凑，全程无尿点，镜头还那么讲究的电影真的不多了。”
“这个哪怕跳出歌舞片这个类型也是很绝的一部电影啊！各种镜头切换很厉害！木偶剧那里真的讽刺意味拉满又很好看！还有几个女犯人诉说自己故事那里！！！”
“完全值得走进电影院去看，看过的我保证你们不会后悔，没看过才会后悔一辈子。”
“个人心中将歌舞编排与情节推进结合的最好的电影，我已经20分钟没听popsiquishahahCiceroLipschitzHehaditg了，浑身难受……”
“楼上的，你为什么能发语音？”
这些少数在圣丹斯电影节的观众的评论，就像一颗石子，猛然的丢进平静的湖面上，激起了浪花。
小吉伯特这边水军都还没发动呢，影片就在观众的口口相传下，吸引了更多人的注意力。
这就是网络宣传的优势，不再具有以前的局限性，口口相传只能局限在看过的观众身边的社交圈子。
因为能把自己的想法和观点分享在网上，使得更多素不相识的人也能从看过的观众口中了解到影片的样子。
这个年代，互联网舆论萌芽不久，网上的人们都很单纯，很轻易就相信了这种口口相传的口碑。
但《芝加哥》确实值得相信，在圣丹斯电影节上还在展映，影片在北美院线就开始了点映之旅。
“嘿！埃文斯，你真的不去看吗？”
在纽约，巴彻·鲁兹打算去看《芝加哥》的点映场，但埃文斯表示不感兴趣，不想去看。
埃文斯摇摇头道：“不，伙计，这是歌舞片，我不想去看，我不感兴趣。”
“可是，这是小吉伯特执导的歌舞片，还有汤姆·克鲁斯，还有娜奥米·沃茨。”巴彻·鲁兹说道。
“就算是小吉伯特亲自跳舞，我也不感兴趣。”埃文斯表示拒绝，他真的不感兴趣。
巴彻·鲁兹见状，只好一个人去看了，放弃了劝说埃文斯一起去看的想法。
实际上，虽然现在看过影片的观众在网上给出一致好评，但歌舞片这个题材，还是限制了很多观众的选择。
听到歌舞片就会有种应激反应，下意识的就不想去看影片，这是人之常情。
这也是《芝加哥》没有直接上映，而是展开点映的原因之一。
巴彻·鲁兹一个人去纽约一家独立影院看点映场次，这里正在点映《芝加哥》和《莎翁情史》。
巴彻·鲁兹看得出来，哪怕是独立电影，单就号召力而言，《芝加哥》明显比《莎翁情史》高多了。
想想也是，这可是汤姆·克鲁斯啊，约瑟夫·费因斯怎么能和阿汤哥做对比。
同样的，格温妮丝·帕特洛虽然成名比娜奥米·沃茨早，但现在也无法和娜奥米·沃茨相提并论。
更不用说，还有一个从身材和颜值都碾压格温妮丝的凯瑟琳·泽塔·琼斯了。
再加上小吉伯特本身的号召力，哪怕约瑟夫和格温妮丝的绯闻都炒作出花来了，也无法改变自己关注度不如《芝加哥》的事实。
不过对《莎翁情史》来说，现在关注度输一点其实问题不大，重要的是奥斯卡能不能赢。
巴彻·鲁兹并不关心这些问题，他走进电影院，完全就是冲着小吉伯特的名声，和对他的信任。
结果巴彻·鲁兹就在影院有了一次爽翻天的体验，那种爽感从脚底升起，直接冲到天灵盖。
原来，歌舞片也能拥有不输给商业大片的爽快表现。
是他错了，他怎么能狭隘的认为小吉伯特会拍摄一部过时的歌舞片，《芝加哥》带来了全新的歌舞片体验。
回去之后，巴彻·鲁兹激动的晃着好友埃文斯的肩膀：“伙计，你不去看真的太可惜。这部影片非常精彩，无与伦比，我敢说这是我看过的最好的歌舞片。”
埃文斯被摇得有些头晕，对巴彻·鲁兹的话有些半信半疑：“你该不会是骗我的吧？”
“骗你？”巴彻·鲁兹好似被踩到尾巴一样，立马应激反应：“我不会骗你，你去看。
要是不好看，我把那天酒吧认识的火辣女孩的联系方式给你。”
埃文斯这下子信了：“那好吧，明天我们一起再去看一次，不过那女孩的联系方式还是要给我。”
“一言为定……”