台下挺多人，结果没人举手。
余切又问：“有没有侨胞”
一个学生站起来回答：“我是港地来的，目前在燕大做交换生。”
“同学，你看伤痕文吗”
“我……我其实连小说也不怎么看。”
“假如你闲的蛋疼，你要不要看伤痕小说。”
这个学生不假思索：“我当然不看了，这关我什么事我看小说，也是看有趣儿的东西，要么是有关于我自己的事情……我永远不可能主动看这种小说！”
余切让这个学生坐下去，然后说道：“真正致命的是它和政治联系的太紧密。这既使得小说失去了走向世界的可能性，也使得小说自身被反噬，它的创作空间被压缩，受到实实在在的打击。”
“像不像夜壶啊，你知道这东西可以拿来用，有时候也确实急需它，但是你不会把夜壶摆在客厅吧……跟客人介绍说，您瞧瞧，这是我家里边儿最骄傲的东西，夜壶！您要不要看看！”
这话一说出来，整个社团都“炸”了，哄堂大笑。余切的批评一个比一个犀利，而且这些话几乎不可能发去专业刊物，只能在小范围场合分享的时候，拿出来说。
王濛听到后哈哈大笑。他五年前写过一个小说《蝴蝶》，这篇小说给他带来一些麻烦，然而，他只承认小说“意识流”的部分，而始终不愿意把小说往伤痕文的方向去沾。
这体现出一个什么想法
就是他心里老觉得，我写的东西还是要更高一些的。
冯木听到这，也忍不住大笑。“余切这些话可以说是把人从棺材里面气活了，他确实不能搞理论，他要是搞理论，那得让我们《文艺报》天翻地覆，不知道有多少人来骂我们！”
王濛说：“余切可以做老师，他讲一些实在的东西。”
“当然能做，他有眼光嘛！”
那么，啥文学可以兴起呢
余切今天光是批评了，却没有给出个方案。社员们追问余切：“如果写伤痕文是死路一条，那什么东西是我们该去写的……总得有个方向吧。”
当然有了，到目前为止，余切已经和未来的几个流派代表人物通通遇见了。
余桦是搞先锋文学的，后期是现实主义；阿城搞寻根文学，他爸爸在《红楼梦》剧组和余切同为顾问；新现实主义也是主要流派——台下的刘振云正坐着呢，他的代表作是《一地鸡毛》。
八十年代中，影响力最大的外国文学是拉美文学，它几乎一统大陆文学江湖，而余切恰好是《百年孤独》的引进人之一。
无论是哪一种文学，无论是哪一个人物，都或多或少和余切产生了某种联系。
他们像一张大网，让余切这个蜘蛛侠按照自己的方式发射出来，逐渐缠绕在一起，文学者联盟有了一个共同的核心。
余切回答社员们：“有一个简单的方法，在新的作家们没有大规模出现之前，我写什么，你们就写什么……不一定对，但绝对不会错！”
燕大学生就喜欢这种回答！
简单，明了，自信。
他们大声欢呼和鼓掌，在这种氛围中，又一次新现实社团的分享结束。